QU’EST-CE QUI VOUS A GUIDÉ VERS L’ARCHITECTURE? Depuis ma plus tendre enfance, je confectionnais et bâtissais toutes sortes de choses et j’adorais à la fois l’intimité engendrée par la création des idées et des dessins et la physique et l’échelle de l’architecture. C’est encore le cas.

À QUELLE ÉCOLE ÊTES-VOUS ALLÉ? J’ai grandi dans les Beaches à Toronto et j’ai obtenu mon diplôme d’architecte à l’école d’architecture de l’université de Vancouver.

EST-CE QUE VOUS AVEZ UN MENTOR PROFESSIONNEL? Arthur Erickson. J’ai travaillé dans son bureau de Vancouver pendant 12 ans et nous avons maintenu une association continue dans différents projets y compris l’agrandissement du musée d’anthropologie.

SUR QUEL TYPE DE DESIGNS VOUS CONCENTREZ-VOUS? Sur les projets culturels et les aéroports.

PARLEZ-NOUS UN PEU DE COMMENT VOUS ABORDEZ UN DESIGN. Nous devons d’abord bien comprendre le programme, le site et les attentes du client pour pouvoir décider si, en tant qu’architecte, cela répond à nos
intérêts particuliers.

QUEL A ÉTÉ VOTRE PREMIER VRAI SUCCÈS
PROFESSIONNEL? Le premier projet important fut
celui de la Galerie d’art de Vancouver. Il consistait
à convertir le palais de justice néo-classique en
galerie communautaire contemporaine. J’agissais
en tant qu’architecte d’opération sous la direction
des architectes Arthur Erickson.

POUR QUELS PROJETS RESSENTEZ-VOUS LE PLUS
DE FIERTÉ? Je suis toujours très fier de mes plus
récents projets alors je dirais le Centre de bienêtre
Noam Gagnon et le nouvel agrandissement
du Musée d’anthropologie.

AVEC LE MUSÉE D’ANTHROPOLOGIE QUELLE ÉTAIT VOTRE VISION ET VOTRE BUT ET COMMENT AVEZVOUS RÉUSSI À LES ATTEINDRE? Mon but était de transférer le style, la qualité et la concentration de l’architecture du musée dans la galerie de magasins tout en maximisant les possibilités du commerce au détail.

QUEL A ÉTÉ VOTRE PLUS GRAND DÉFI DANS LE DESIGN DU MUSÉE? Je devais composer avec un espace existant, éclairé par des puits de lumière au plafond et avec une vue directe sur la forêt. Les commerces au détail sont généralement éclairés par une lumière artificielle. Le défi était de mettre l’accent et l’éclat sur les objets tout en respectant la toile de fond naturelle.

VOUS ÊTES ACTIF DANS PLUSIEURS ORGANISATIONS. Oui je suis membre de plusieurs associations de l’industrie et je fais partie du conseil d’administration du Emily Carr University of Art and Design et de l’YVR (Vancouver International Airport) Art Foundation.

VOUS AVEZ DÉJÀ REMPORTÉ PLUSIEURS PRIX POUR VOS RÉALISATIONS ARCHITECTURALES; QUELS ONT ÉTÉ LES DERNIERS PRIX REÇUS?

• Prix International IES pour le Centre de bien-être Noam Gagnon
• Prix du Lieutenant Gouverneur pour l’Institut Liu à l’Université de la Colombie Britannique (UBC), mis en vedette dans le Venice Biennale de cette année
• Prix du Lieutenant Gouverneur pour la Galerie d’Art contemporain

À QUELS CHANGEMENTS AVEZ-VOUS DÛ FAIRE FACE DANS L’INDUSTRIE AU COURS DES 10 DERNIÈRES ANNÉES? L’architecture durable est une question qui gagne en importance autant pour les clients que les architectes et nous pouvons constater que son application produit des immeubles très élégants.

QUELLE EST VOTRE VISION DE L’ARCHITECTURE DANS 5 ANS? Je crois que l’architecture durable sera au centre du courant de pensée majoritaire.

PLUSIEURS OPTIONS ONT ÉTÉ OFFERTES AU marché dans la recherche d’une source
d’éclairage blanche éconergétique. La lampe fluorescente compacte a longtemps retenu l’attention mais la diode électroluminescente (DEL) semble présentement remporter la palme. Pourtant, un joueur intéressant commence à se distinguer et semble devenir le phare des sources d’éclairage blanches éconergétiques, les halogénures métalliques céramiques.

Les sources aux halogénures métalliques céramiques (HMC) sont dans le marché depuis un peu plus de dix ans et sont disponibles dans tous les wattages populaires et dans tous les formats de lampes. Elles procurent une efficacité élevée, une HMC de 20 watts procure 1 700 lumens, ce qui est égal à une lampe incandescente de
100 watts. Elles sont disponibles en températures de couleur de 3 000K et 4 000K ce qui se traduit en un index de rendu des couleurs (IRC) variant de 80 à 96 et une longue durée de vie entre 7 500 et 20 000 heures. La seule préoccupation avec les HMC est le temps de démarrage et de redémarrage. Comme il est le cas avec toutes les sources à décharge à haute intensité, il y a un délai avant que la lampe HMC
atteigne son plein rendement. Elle n’est donc pas recommandée pour les applications où les commutations sont fréquentes.

Au moment où le design durable devient si important et que les densités de puissance permissibles sont plus rigoureuses, il devient impératif de choisir la bonne combinaison lampe/éclairage pour une application précise. En remplaçant des luminaires halogènes PAR traditionnels par des halogénures métalliques céramique, le commerce au détail a vraiment adopté la technologie des HMC et devient partie
intégrante de leurs systèmes d’éclairage. Si on les compare, l’efficacité des HMC surpasse de beaucoup celle des halogènes, plus de 4 fois plus de lumens par watt et procure une température de couleur et un IRC constant (si un ballast électronique est utilisé) pendant toute la durée de vie. Dans les applications avec éclairage d’accentuation, une halogène 90PAR38FL procure une puissance lumineuse au centre du faisceau (PLCF) de 3 500 candelas alors qu’une lampe aux halogénures métalliques céramique PAR 30 de 39 watts en procure 5 000. À 5 pieds, l’halogène
procure 140 pieds-bougies, alors que la HMC émet un impressionnant 200 pieds-bougies en consommant moins de la moitié de l’énergie totale. Plus de 6 fois plus d’éclairage en consommant la même quantité d’énergie. De plus, l’halogène a
une durée de vie de 2 500 heures, beaucoup moins que la durée de vie nominale de 12 000 heures d’une halogénure métallique céramique.

Même si les lampes PAR ont constitué un choix populaire pour leur facilité de remplacement, les sources aux halogénures métalliques céramiques plus petites T4, T4.5 et T6 vous assurent un faisceau constant même lors du remplacement
de lampes grâce aux réflecteurs qui sont intégrés dans le luminaire plutôt que dans la lampe. À l’occasion, une lampe PAR au faisceau incorrect, un faisceau large plutôt qu’un étroit, peut se retrouver dans un luminaire et changer l’impact du design d’éclairage original. Ces réflecteurs procurent un contrôle optique supérieur et sont
offerts dans une variété de faisceaux incluant, très étroit 10°, étroit 25° et large 40°. Les sources aux halogénures métalliques céramiques se retrouvent
maintenant dans l’éclairage encastré ce qui permet encore une fois de profiter de cette source incroyable pour l’éclairage général.

Comme la technologie évolue constamment, nous recherchons toujours les opportunités pouvant se présenter mais cela ne doit pas nous empêcher de voir ce qui est déjà existant. La lampe aux halogénures métalliques céramiques représente
la lampe de l’avenir, disponible maintenant.

Par Harold Hartmann

PARTOUT DANS LE MONDE, LES IMMEUBLES historiques et influents sont mis en valeur et commémorés à l’aide d’un éclairage extérieur intelligent, accentuant leur impact et soulignant leur caractère unique. L’éclairage d’un immeuble peut à la fois créer un intérêt visuel et une dimension qui une fois la nuit tombée fera de cette structure un point de repère.

Le défi dans ce type de design est d’unifier les lumières naturelle et artificielle pour obtenir une opération, une mobilité et un fonctionnement sécuritaires. L’objectif esthétique est de créer un effet spectaculaire pour tous les passants. Le but de l’éclairage extérieur n’est pas de voir l’immeuble sous un nouvel angle, mais de combiner de multiples composantes pour créer un ensemble bien balancé. Les fonctionnaires de Paris en France considèrent ce point tellement important qu’ils emploient le concepteur lumière renommé, François Jousse, pour s’occuper de 300 des structures les plus reconnues à Paris.

Il existe plusieurs techniques d’éclairage devant être étudiées lorsque vous composez l’éclairage d’une structure : l’éclairage de zone, l’éclairage mural, l’éclairage de façade, mise en lumière, l’éclairage par projecteur de fond et l’éclairage
de corniche. Il y a également de toutes nouvelles sources que nous retrouvons dans l’éclairage extérieur telles les diodes électroluminescentes (DEL). Leur capacité de changement de couleurs fait que cette nouvelle technologie est de plus en plus
spécifiée en Amérique du Nord (En Europe cette technologie d’éclairage est utilisée depuis déjà plusieurs années).

Voici quelques bons conseils au moment de créer l’éclairage d’un immeuble ou d’une structure :

• Il est impératif d’examiner tous les angles de vision Prendre note de tous les éléments architecturaux qui pourraient être intéressants soit dans l’architecture
  de la structure ou dans les éléments d’aménagement paysager. Il faut toutefois se souvenir que le fait d’accentuer trop d’éléments annule l’effet désiré
• Prendre en considération les voisins, un éblouissement et trop d’éclairage créeront un pauvre éclairage. Choisir l’éclairage adéquat convenant parfaitement au bon endroit et à la bonne période. En vous basant sur les recommandations pour l’éclairage des environnements extérieurs RP-33-99 de «Illuminated Engineering Society (IES)» choisir le niveau d’éclairage adéquat
• L’addition de contrôle d’éclairage constitue une caractéristique intéressante pour notre société centrée sur la protection de l’environnement. Vous pourriez considérer réduire l’éclairage après 23:00. Un ballast électronique à gradation, un contrôle
  à deux intensités ou simplement l’extinction de certains luminaires avec une minuterie vous aideront dans cette situation
• Porter une attention particulière aux matériaux de la structure actuelle. Par exemple, des structures de pierres naturelles réagissent de façon spectaculaire sous des sources à sodium à haute pression. Une délicate touche de couleur crée par des DEL peut également être intéressante

En utilisant les textures, les ombres et les couleurs, il est possible de créer de très jolis designs. Chaque option devrait être étudiée à la phase initiale du concept. L’option la plus discrète peut parfois créer le plus d’impact. Mais avant
tout, chaque plan d’éclairage doit d’abord prioriser la sécurité, les facteurs de maintenance et la conservation énergétique. Faire d’un immeuble ou d’une structure un point de repère peut représenter une lourde tâche c’est pourquoi l’architecte ou le designer doit travailler conjointement avec le concepteur d’éclairage ou
l’ingénieur dans le but d’obtenir le meilleur résultat possible.

Par Janine Mighton